La Femme 1972
“Sowohl in der Mode als auch im Automobildesign sollte man von Anfang an dreidimensional arbeiten.”
– Robert Opron
“Dans la mode comme dans le design automobile, il faut travailler en trois dimensions dès le départ.”
– Robert Opron
“In fashion and car design alike, you should work three-dimensionally from the start.”
– Robert Opron
1972
Concept
1 Ex.
Design: Robert Opron
Die Modenschau “Pret-A-Porter”, etabliert im Jahr 1965, ist eine der renommiertesten Fashion-Veranstaltungen der Welt und spielt eine entscheidende Rolle in der Präsentation von Ready-to-Wear-Mode, die für den Massenmarkt bestimmt ist. Der Begriff “Prêt-à-Porter” stammt aus dem Französischen und bedeutet “fertig zum Tragen”. Die Idee hinter dieser Modenschau war es, Mode für den Alltag zu präsentieren, im Gegensatz zur Haute Couture, die maßgeschneiderte Kleidung für eine wohlhabende Klientel darstellt.
Der im Rahmen dieser Modenschau 1971 ausgerichtete Designwettbewerb “La Femme 1972” war ein einzigartiges Ereignis, bei dem neun Automobilhersteller bzw. ihre Designer gebeten wurden, ihre Vision von der Frau im Jahr 1972 vorzustellen. Monique Montagne, Pressechefin der Modenschau, richtet die Herausforderung an so berühmte Namen wie beispielsweise Bertone, Pinin Farina, Guigiaro, Style Renault, sowie eben auch Style Citroën.
Dieser Wettbewerb wurde im Kontext der sozialen und kulturellen Veränderungen der 1970er Jahre organisiert, als Frauenrechte und Gleichberechtigung wichtige Themen waren. Die teilnehmenden Hersteller waren aufgefordert, kreative und innovative Konzepte zu entwickeln, und diese bis zum 15. September 1972 einzureichen.
Als einziger liefert Robert Opron eine dreidimensionale Interpretation ab: eine aus Plexiglas gefertigte Statuette wird vor dem Hintergrund einer aus damaliger Zeit betrachtet unerhört modernen Computer-Grafik montiert.
Die Grafik visualisiert in abstrakter Weise Mobilität und Automobildesign, und hebt sich damit extrem von den Interpretationen der anderen Hersteller ab, die deutlich konkreter, im Gegensatz zu Oprons Entwurf wesentlich konventioneller und nur als zweidimensionale Zeichnungen, ihre Interpretationen abliefern.
Opron sagt später, daß die Besonderheit des gewählten Materials eine wichtige Rolle spielt, da es die räumliche Komponente verstärkt. Durch Anamorphose, also die sich verändernde Wahl des Blickwinkels, können überraschende visuelle Effekte erzielt werden, da Plexiglas sowohl transparent, rein und zugleich glatt ist, so Opron.
Das Wochenmagazin “Jours de Françe” wertet die Arbeit Oprons als die intimste Interpretation der gestellten Aufgabe, die auch auf diese Art noch einmal den besonderen, einzigartigen Charakter der Marke widerspiegelt…
Le concours de design “La Femme 1972”, organisé en 1971 par Monique Montagne, chef de presse de “Prêt-à-Porter”, a été un événement unique où neuf fabricants d’automobiles ou leurs centres design ont été invités à présenter leur vision des femmes en 1972. Parmi les participants se trouvent des noms célèbres tels que Bertone, Pinin Farina, Guigiaro, Style Renault, ainsi que le Style Citroën.
Ce concours a été organisé dans le contexte des changements sociaux et culturels des années 1970, lorsque les droits des femmes et l’égalité étaient des thèmes importants. Les fabricants participants étaient encouragés à développer des concepts créatifs et innovants et à les soumettre d’ici le 15 septembre 1972.
Robert Opron est le seul à fournir une interprétation tridimensionnelle : une statuette en plexiglas est superposée sur le fond de ce qui était alors considéré comme une graphique informatique incroyablement moderne.
La graphique visualise de manière abstraite la mobilité et la conception automobile, ce qui la différencie nettement des interprétations des autres fabricants, qui sont plus concrètes, presque conventionnelles et ne sont livrées que sous forme de dessins bidimensionnels.
L’interpreation d’Opron est que le choix du matériau joue un rôle important car il renforce la composante spatiale. Grâce à l’anamorphose, c’est-à-dire le choix changeant de l’angle de vue, des effets visuels surprenants peuvent être obtenus car le plexiglas est à la fois transparent, pur et lisse, il dit.
L’hebdomadaire “Jours de France” évalue le travail d’Opron comme la plus intime interprétation de la tâche donnée, reflétant ainsi le caractère unique de la marque…
The term “Prêt-à-Porter” originates from French and means “ready-to-wear.” The idea behind this fashion show was to showcase fashion for everyday life, in contrast to haute couture, which represents tailored clothing for an affluent clientele.
The 1971 organized design competition “La Femme 1972” was a unique event where nine automobile manufacturers or their designers were asked to present their vision of women in 1972. Among the participants were famous names such as Bertone, Pinin Farina, Guigiaro, Style Renault, and also Style Citroën.
This competition was organized in the context of the social and cultural changes of the 1970s when women’s rights and equality were significant issues. Participating manufacturers were encouraged to develop creative and innovative concepts and submit them by September 15, 1972.
As the only one, Robert Opron provides a three-dimensional interpretation: a statuette made of plexiglass is superimposed on the background of what was then considered incredibly modern computer graphics.
The graphic abstractly visualizes mobility and automobile design, making it distinctly different from the interpretations of other manufacturers, which are more concrete, almost conventional, and only delivered as two-dimensional drawings.
For Opron, the essence of material plays an important role since it enhances the volume, spatial component. Through anamorphosis, changing perspectives depending on the viewing angle, surprising visual effects can be achieved because plexiglass is both transparent, pure, and sleek, he states.
The weekly magazine “Jours de France” assesses Opron’s work as the most intimate interpretation of the given task, again reflecting the brand’s unique character in yet another dimension…
1972
Concept
1 Ex.
Design: Robert Opron
Die Modenschau “Pret-A-Porter”, etabliert im Jahr 1965, ist eine der renommiertesten Fashion-Veranstaltungen der Welt und spielt eine entscheidende Rolle in der Präsentation von Ready-to-Wear-Mode, die für den Massenmarkt bestimmt ist. Der Begriff “Prêt-à-Porter” stammt aus dem Französischen und bedeutet “fertig zum Tragen”. Die Idee hinter dieser Modenschau war es, Mode für den Alltag zu präsentieren, im Gegensatz zur Haute Couture, die maßgeschneiderte Kleidung für eine wohlhabende Klientel darstellt.
Der im Rahmen dieser Modenschau 1971 ausgerichtete Designwettbewerb “La Femme 1972” war ein einzigartiges Ereignis, bei dem neun Automobilhersteller bzw. ihre Designer gebeten wurden, ihre Vision von der Frau im Jahr 1972 vorzustellen. Monique Montagne, Pressechefin der Modenschau, richtet die Herausforderung an so berühmte Namen wie beispielsweise Bertone, Pinin Farina, Guigiaro, Style Renault, sowie eben auch Style Citroën.
Dieser Wettbewerb wurde im Kontext der sozialen und kulturellen Veränderungen der 1970er Jahre organisiert, als Frauenrechte und Gleichberechtigung wichtige Themen waren. Die teilnehmenden Hersteller waren aufgefordert, kreative und innovative Konzepte zu entwickeln, und diese bis zum 15. September 1972 einzureichen.
Als einziger liefert Robert Opron eine dreidimensionale Interpretation ab: eine aus Plexiglas gefertigte Statuette wird vor dem Hintergrund einer aus damaliger Zeit betrachtet unerhört modernen Computer-Grafik montiert.
Die Grafik visualisiert in abstrakter Weise Mobilität und Automobildesign, und hebt sich damit extrem von den Interpretationen der anderen Hersteller ab, die deutlich konkreter, im Gegensatz zu Oprons Entwurf wesentlich konventioneller und nur als zweidimensionale Zeichnungen, ihre Interpretationen abliefern.
Opron sagt später, daß die Besonderheit des gewählten Materials eine wichtige Rolle spielt, da es die räumliche Komponente verstärkt. Durch Anamorphose, also die sich verändernde Wahl des Blickwinkels, können überraschende visuelle Effekte erzielt werden, da Plexiglas sowohl transparent, rein und zugleich glatt ist, so Opron.
Das Wochenmagazin “Jours de Françe” wertet die Arbeit Oprons als die intimste Interpretation der gestellten Aufgabe, die auch auf diese Art noch einmal den besonderen, einzigartigen Charakter der Marke widerspiegelt…
Le concours de design “La Femme 1972”, organisé en 1971 par Monique Montagne, chef de presse de “Prêt-à-Porter”, a été un événement unique où neuf fabricants d’automobiles ou leurs centres design ont été invités à présenter leur vision des femmes en 1972. Parmi les participants se trouvent des noms célèbres tels que Bertone, Pinin Farina, Guigiaro, Style Renault, ainsi que le Style Citroën.
Ce concours a été organisé dans le contexte des changements sociaux et culturels des années 1970, lorsque les droits des femmes et l’égalité étaient des thèmes importants. Les fabricants participants étaient encouragés à développer des concepts créatifs et innovants et à les soumettre d’ici le 15 septembre 1972.
Robert Opron est le seul à fournir une interprétation tridimensionnelle : une statuette en plexiglas est superposée sur le fond de ce qui était alors considéré comme une graphique informatique incroyablement moderne.
La graphique visualise de manière abstraite la mobilité et la conception automobile, ce qui la différencie nettement des interprétations des autres fabricants, qui sont plus concrètes, presque conventionnelles et ne sont livrées que sous forme de dessins bidimensionnels.
L’interpreation d’Opron est que le choix du matériau joue un rôle important car il renforce la composante spatiale. Grâce à l’anamorphose, c’est-à-dire le choix changeant de l’angle de vue, des effets visuels surprenants peuvent être obtenus car le plexiglas est à la fois transparent, pur et lisse, il dit.
L’hebdomadaire “Jours de France” évalue le travail d’Opron comme la plus intime interprétation de la tâche donnée, reflétant ainsi le caractère unique de la marque…
The term “Prêt-à-Porter” originates from French and means “ready-to-wear.” The idea behind this fashion show was to showcase fashion for everyday life, in contrast to haute couture, which represents tailored clothing for an affluent clientele.
The 1971 organized design competition “La Femme 1972” was a unique event where nine automobile manufacturers or their designers were asked to present their vision of women in 1972. Among the participants were famous names such as Bertone, Pinin Farina, Guigiaro, Style Renault, and also Style Citroën.
This competition was organized in the context of the social and cultural changes of the 1970s when women’s rights and equality were significant issues. Participating manufacturers were encouraged to develop creative and innovative concepts and submit them by September 15, 1972.
As the only one, Robert Opron provides a three-dimensional interpretation: a statuette made of plexiglass is superimposed on the background of what was then considered incredibly modern computer graphics.
The graphic abstractly visualizes mobility and automobile design, making it distinctly different from the interpretations of other manufacturers, which are more concrete, almost conventional, and only delivered as two-dimensional drawings.
For Opron, the essence of material plays an important role since it enhances the volume, spatial component. Through anamorphosis, changing perspectives depending on the viewing angle, surprising visual effects can be achieved because plexiglass is both transparent, pure, and sleek, he states.
The weekly magazine “Jours de France” assesses Opron’s work as the most intimate interpretation of the given task, again reflecting the brand’s unique character in yet another dimension…
Interpretation Robert Opron: “La Femme en 1972”
Photos: Citroën Presse